前言：眾派是專業(yè)的展臺設計搭建，展廳博物館設計裝修，活動舞臺布置，專賣店辦公室設計裝修的公司，我們不但只承接業(yè)務，我們還專門規(guī)劃出一個部門專為有這些需求的客戶，特別是想要找合作但不了解情況的客戶進行相關知識咨詢。

眾派認為，展覽設計應考慮以下這些方面。

1、 展覽設計需要核心理念。

嚴格說來，圍繞文本的設計策劃是博物館展示世界統(tǒng)一的原則。文本是展覽語言中的一種解釋方式。特別是在以歷史題材為代表的展覽中，文本一般按照時間的線性順序來安排展覽。不可否認，這是繼博物館最具原創(chuàng)性和最具原創(chuàng)性的展覽模式之后，從倉儲時代出現的一種有影響的方式。英國“新博物館學”的代表主張博物館展覽應具有反映博物館設計裝修功能和使命的主題。所有的展覽都是為了突出主題。主題應圍繞國家和地方發(fā)展的背景和受眾的需求，經過反復論證，通過市場調查的定量分析來確定。

本文的主題是博物館展覽設計的靈魂。但僅僅根據文本進行設計是不夠的。因為文本策劃專家有著水平的高下，研究的視野可能會完全不同于形式設計師，如果說文本策劃是對考古挖掘的第一次通俗化轉換，那么形式設計是對學術資料的第二次轉換；文本策劃者面對的是文物與海量的學術研究資料，出發(fā)點是提煉展覽的重點與亮點著手，而形式設計雖然是依據文本策劃而進行的，但是有時設計靈感卻來自于最初的文物形態(tài)，這種從文物功能與形態(tài)特征著手的核心思考方式，一旦符合文本策劃的深意，很可能會產生一批成功的形式設計方案，博物館中主持設計的展覽，核心思想是通過展覽“重寫”藝術史，設計運用了空間三分法，在每個空間里，雕塑或裝置占據了中心的位置：如約瑟夫·博伊斯的《格隆特(Grond)》居于正中，布魯斯·諾曼的《工房一角（StudioPiece）》在左，伊米·克諾貝爾的《餐柜（Buffet）》在右；而蒙德里安等人的一些作品以及一套16世紀威尼斯的精美玻璃器皿被放置在一起；雖然展品極為復雜多樣，然而整個設計彰顯了展覽的核心思想，即它完全打破了博物館傳統(tǒng)的那種按照時間先后、以種種在藝術或審美之外的所謂展覽主題專制甚至是簡單地安排每一件獨立物品的習慣，轉而直接尋找作品與作品之間內在的平衡點，注重精神性的傳達.

展覽設計核心理念的形成，要求我們通過文本關注收藏本身。博物館是物化發(fā)展的歷史。收藏是展覽的物質條件，它承載著豐富的信息，具有很強的說服力和感染力。展覽通過收藏與歷史的對話，通過時空的阻隔，全面、準確地反映了一定社會歷史發(fā)展的歷史和現狀，以及社會生活、自然環(huán)境、氣候，因此，展覽設計必須以館藏文物為核心理念來體現。設計人員應全面了解文物收藏的數量和狀況，具備考古、歷史、文物等方面的基本知識和技能，能夠根據文字策劃方案確定反映主題的展品，并認真評價其質量。其次，設計的核心應該能夠體現展覽的主題。主題是展覽的主導因素，它體現在文物的相互關系中，包含在展覽各個元素的相互關系中。主題突出了藏品的特點和優(yōu)勢，明確了展覽的重點。主題不僅要求展覽設計在形式、裝飾、材料質量等方面具有合理性，更重要的是要有具體的民族、地域和社會文化內涵；主題甚至明確了展覽中每一件展品的優(yōu)先順序。如果沒有主題安排，大量展品只是隨意堆放展品。這樣的展覽缺乏核心理念，沒有價值。三是考慮展覽主題的復雜性和多樣性。主題很復雜。不同地區(qū)的博物館有不同的社會環(huán)境、受眾、博物館性質、任務、特點和工作方針。為了表達主題乃至次主題的不同層次和互動關系，博物館展覽設計的核心理念也呈現多樣化，這取決于設計師的視角和角度。以歷史展覽為例，我們可以還原歷史場景，展現這些歷史現象的諸多成因，與精英們一起講述歷史，走平民之路?？傊?，展覽設計的核心理念應與收藏體系相一致，準確地揭示主題，力求獲得觀眾的最大認可